دعم رسمي
ونوهت بدور رئيس مجلس الوزراء ووزير الثقافة قائلة: “هما الداعمان والمتابعان لجميع الأعمال منذ بداية تسلمي مهامي في المعهد. مع كل التقدير لإيمانهما بهذه المؤسسة الموسيقية الوطنية ومردودها الحضاري والدبلوماسي الكبير، ما يجعل أي دعم مالي لهذه المؤسسة من قبل الدولة زهيداً مقابل مردودها الذي يثبت صورة لبنان الحقيقة ويفتح سبلاً وآفاقاً واسعة. بالإضافة إلى الدعم الحضاري الذي حظينا به من قبل وزير المال الذي آمن بمنجزاتنا وبأهمية الدور الذي يؤديه المعهد والثقافة والموسيقى”.
وفي سياق المنجزات التي تحققت، شرحت القواس هذا المسار منذ اليوم الأول الذي بدأت فيه مباشرة العمل فيه في 7 حزيران 2022، حيث عملت بشكل حثيث على مشاريع مراسيم التي سلمتها في 3 تموز وتابعتها إلى أن صدرت في5/12/2022. هذه المراسيم التي رفعت أجور الموسيقيين والأساتذة والأوركسترات، بعد صدور قرار حضاري مشترك بين وزير المالية ووزير الثقافة، بناء على موافقة مجلس الوزراء الذي كرس الراتب الجديد كحق مكتسب لجميع الأساتذة والعاملين ابتداء من 1/1/2023.
وفي هذا الإطار، تمكنت من الاستحصال على حقوق العاملين في المعهد المتوقفة منذ العام 2021، وبعد الموافقة على جميع المراسيم وقّع وزير المالية الداعم للمعهد على جميع مستحقات 2022. كما استحصلت على موافقة لاعطاء النقل المؤقت بعد معركة خاضتها القواس لتثبيت حق المتعاقد في الكونسرفتوار أن يحصل عليه. فوافق وزير المالية بناء على لجنة هيئة الاستشارات والعدل على أن يحصل العاملين في المعهد على النقل المؤقت. وأعلنت القواس عن بشرى سارة لكافة العاملين والأكاديميين في المعهد، وهي عبارة عن مساعدات مالية من الخارج ابتداءً بجهة عربية وصولاً إلى جهات دولية، وهذه المساعدات ستكون بشكل دوري.
مبنى جديد
أما عن المرحلة الجديدة المقبلة للمعهد الوطني، فتحدثت رئيسة المعهد عن التحضير لهذه المرحلة المهمة، بدءاً بالانتقال إلى المبنى الجديد للكونسرفتوار الذي قدمته كهبة الدولة الصينية “والذي سيكون علامة فارقة في المنطقة وأيقونة ثقافية موسيقية لا مثيل لها على مستوى الشرق الأوسط، كمركز إداري رئيسي، وأول مركز تخصصي موسيقي في المنطقة. بالإضافة إلى تميزه من ناحية المسارح الفيلهارمونية والقاعات الموسيقية التي تتمتع بمواصفات تقنية من أعلى المستويات في العالم”.
“وفي مقابل كل هذه الإنجازات، أردفت القواس، ولكي نحافظ على المؤسسة واستمراريتها، ثمة واجبات وقوانين يجب احترامها والالتزام بها لنصل إلى مؤسسة قوية وثابتة وذات اساسات صلبة. لذلك، انا مع إنهاء الفساد في لبنان بكل أشكاله، وهذه هي معركتي الكبرى منذ لحظة ترؤسي هذا المعهد. ممنوع اي نوع من الفساد وأي أمر مخالف للقانون. معركتي هي سيادة القانون لأن القانون هو من سيحمي هذه المؤسسة وكل المنتسبين إليها”.
وأشارت رئيسة المعهد إلى طريقة التعاطي مع المؤسسات الحكومية من ناحية الاستخفاف بسيادة القانون فيها واستباحتها بالمخالفات، وشددت على منع سريان هذه النظرية في الكونسرفتوار، وهو المؤسسة التي لم تتوقف عن أداء واجبها حتى في فترة جائحة كورونا، حين بقيت الدروس تعطى عن بعد، وواظب كثير من الأساتذة على الحضور والتعليم في أسوأ الظروف.
وقالت: “لكي أكون عادلة مع هذا الصرح الذي خرّج كل الموسيقيين في لبنان، يجب المساواة بين الجميع، وواجب الجميع أن يعملوا بتساوٍ وعدل وأن يحترموا الدوام والأصول، وإلا سوف أضطر للتقيّد بالإجراءات القانونية للحفاظ على حقوق المؤسسة والأساتذة الملتزمين والطلاب والجيل القادم، وهذا ما لا أقبله على نفسي ولا على المؤسسة. لذلك، كل من لا ينفذ ساعات العمل الخاصة به ولا يداوم في وظيفته، سيُحسم أجره بحسب القانون، فلا أجر من دون عمل ولا عمل من دون أجر. قاعدة بسيطة نستطيع تطبيقها في المؤسسات الحكومية كما تطبق في المؤسسات الخاصة، فننتهي من الاستقواء على المؤسسات الحكومية و”التشاطر” عليها.
لن أدافع عمن يتحجج بالوضع الراهن ويتهرب من مسؤولياته في المعهد ليقوم بأعمال خاصة يجني منها على حساب واجباته في المعهد. ولن أتساهل مع من يقوم بمؤامرات تصب في هدم المؤسسة والمؤسسات الحكومية عامة، وهذا ما نسمعه مؤخراً من جهات عديدة. وإن كانت ثمة مطالب محقة، فكل ما أقوم به يشهد على أنني أنا من يسعى لتحقيق هذه المطالب بنفسي عند الوزراء والمختصين لتسريع المهمة، إذاً ما الدافع خلف هذه التحركات المشبوهة”؟
التجاوزات ممنوعة
وتحدثت القواس عن “مضلِّلين ومستفيدين” لديهم مصالح صغيرة وعقود في مؤسسات أخرى، وشددت أن هذا لا يمنعهم من القيام بواجباتهم في المؤسسة.
وتابعت: “لن أسمح بهذه التجاوزات، ومستعدة أن أقدم استقالتي قبل أن أوقّع على أي ورقة فيها رائحة فساد. هذه فرصة لكل من يريد الالتزام ويتطور على المستوى الأكاديمي والمعيشي وذلك بعد المنجزات الأكاديمية والمالية التي توصلنا إلى تحقيقها. ولا سيما أننا اليوم في مرحلة تطويرية لناحية المناهج، على مستوى الموسيقى الشرقية والعربية وعلى مستوى الموسيقى الغربية، وتطوير أساليب التعليم واستقدام مختصين من الخارج”.
وتحدثت القواس عن ذبذبات مغرضة طالتها وطالت المؤسسة مؤخراً، تتخذ من المطالب المحقة مطيّة لتحولها إلى تضليل. “في الوقت الذي نعمل فيه على إنجازات كبيرة تصب كلها في مصلحة الأساتذة والعاملين، ومنها اتفاقيات تحصل للمرة الأولى في لبنان”. وختمت القواس بإعلانها عن اتخاذ إجراءات قانونية، بناء على طلب مجلس الإدارة، بعدما تروّت كثيراً في اتخاذ هذه القرارات. وقالت:”لن أقبل بما يجري، حرصاً مني على المعهد، ومنعاً لاستفحال الفساد ومخالفة القوانين والهجوم على المؤسسة والبلبلة والتحريض على الفوضى”.
وفي ختام المؤتمر توجه الصحافيون والحضور من الموسيقيين والأساتذة بأسئلة ومداخلات إلى رئيسة المعهد. فكانت مداخلة للمايسترو مارون الراعي جاء فيها: “ما تخطط له د. هبة القواس لناحية اعتماد الاقتصاد الإبداعي في الكونسرفتوار، يضعه في الدرجة الأولى بين المؤسسات الثقافية في الشرق. هبة القواس هي النور الذي سيضيء يوماً على المؤيدين والمعارضين معاً، أما هذا “الديك” الذي “طوشنا” بصيحاته، فلا يعتقد أنه هو من يجعل الصباح يشرق”. وكانت مداخلات للأستاذين نبيل مروة وسعد صعب عن دور المعهد وطنياً وتربوياً ومسارهما الطويل في خدمة المؤسسة.

المصدر : خاص

The post القوّاس : الكونسرفتوار صرح وطني ومهمتنا تثبيت هويتنا الحضارية appeared first on Next LB.

خاص  –  nextlb  – عاطف البعلبكي

حمل الخط واللون والضوء وريشته الحساسة من بلدته البقاعية ذات الطبيعة الجبلية البكر ينطا ، ويمم شطر سيدة العواصم بيروت بعد نضوج تجربته  فوثق شوارعها التراثية ، ونحت بريشته قناطرها العثمانية والمملوكية ، ولون قباب مساجدها وكنائسها بلمسة تراثية فيها من الصدق والجمال والتفاصيل الدقيقة  الكثير الكثير ! 

لوحاته واقعية تتغلغل في تفاصيل فنون العمارة التراثية ولكن ليس بشكل جامد ، بل تأتي مرفقة بلمسة من أسلوبه وضربة من ريشته ، مفعمة بالأحاسيس  يضيفها من روحه التي تعكس طبيعته القروية وحبه للتراث الأصيل الذي لم تشوهه بعد حضارة الإسمنت المسلح .

هو الرسام والفنان أمير سلامة ابن بلدة ينطا في قضاء راشيا ، منها انطلق الى دراسة الخط واللون ومن تلالها وبيوتها الحجرية وشجر سنديانها استوحى أعماله وإبداعاته .

يرسم الفنان سلامة بالضوء واللون ذكريات غالية من التراث وفن العمارة ، فيثبتها في الذاكرة كي لا تمحى  وتصير الى زوال .

مغزى اللوحة وتفاصيلها

في لقاء مع موقع nextlb.com قال سلامة ”  رسمت لوحة إهراءات بيروت بعد الانفجار . وفي الذاكرة الجماعية لم تكن الاهراءات ولا حتى المرفأ في دائرة الاهتمام الجماعي أو الفني. وكل ما تم هو تنبه جماعي لشيء فقد أو تم التركيز عليه

واللوحة  التي رسمت مأخوذة من صورة فوتوغرافية تعود إلى عام 1997. رسمتها لإلقاء الضوء عليها كيف كانت  ، ولتركيز مشهد مضى وتوثيق واقع كان موجوداً وتغير بفعل الإنفجار المدمر”.  

ويضيف ” لم ارسم أي شي عن الانفجار أو ما بعده  ، وهناك  أعمال جديدة عن المرفأ قيد الدرس لإنجاز ذاكرة بصرية  لما كان قبيل الانفجار لأنه ومع مرور الوقت ينسى الناس المشهد المعتاد ، تماماً كما حدث في بيروت بعد غزو العمارة المعاصرة لوسطها ومحيطها فاعتاد البصر على الوضع المستجد ، وكذلك مع مرور الوقت هذا ما سيحدث لمشهدية المرفأ والإهراءات.”

خربشات بقلم الرصاص بداية الطريق !

وعن البدايات يقول سلامة ” كانت البداية  على مقاعد الدراسة مع خربشات بقلم الرصاص والألوان المدرسية الخشبية  في مدرسة ينطا الرسمية ، ثم  في ثانوية المنارة الرسمية كانت بدايات بدائية مترافقة مع غياب مواد الرسم والتصوير من المناهج التربوية “.

يقول سلامة مسترجعاً أولى الخطوات التي تلمس من خلالها طريق الإحتراف “بداياتي في الدراسة الفنية كانت على يد الرسام الفنان عبد الرحمن الخطيب في بلدته مجدل عنجر في الثمانينيات ، وبعدها تابعت بعض الدراسات عن الخط العربي والحفر على النحاس على يد الفنان الراحل ابراهيم الزيداني ، وفي التسعينيات درست في دمشق في مركز أدهم اسماعيل للفنون التشكيلية “.

ويتابع سلامة رحلته نحو عالم الإحتراف عبر الدراسة الأكاديمية الجامعية فينتسب في عام 1997 الى قسم الفنون الجميلة في الجامعة اللبنانية دبلوم دراسات عليا فيتفوق في الدراسة ويتصدر دفعته ويقوم بتمثيل الجامعة اللبنانية في المنتديات الجامعية العربية والعالمية .

ويضيف سلامة ل nextlb ” تابعت الدراسة الجامعية في فنون التصميم الغرافيكي في جامعة ألبرتا بكندا واتقنت استعمال الألوان الزيتية وبعدها في التسعينيات تم ادخال مادة الأكريليك على مجالنا ، ورسمت من خلالها الطبيعة البكر الخلابة المحيطة ببلدتي ينطا البقاعية ذات الطبيعة الجبلية وتوجتها برسم مناظر وملامح قروية تراثية من البيئة البقاعية لتبقى حية في الأذهان حتى بعد اندثارها “.

ابداعات باللون في تراث بيروت المعماري  !

وفي 1998 درس الفنان سلامة استخدام الألوان المائية على يد الفنان الراحل عماد أبو عجرم والفنان الراحل هلال الحموي في عام 2016 .

ويقول عن تلك المرحلة ” بدات بمحاولة إنشاء أعمال توثيقية على النسق الأوروبي والأميركي المفرط في الواقعية ، وكان الهدف من هذا العمل الدؤوب توثيق الأعمال التراثية بإدخال تقنيات عالية على الرسم تطلبت مثابرة وساعات طويلة ومراجع للعمل ، فالألوان المائية على أناقتها وجودتها ، لا تسمح بتصحيح الخطأ وتعديل الرسم ، وهذا تطلب مني التعامل بدقة متناهية مع لعبة اللون والضوء “.

ويتابع قائلاً “استقيت أعمالي التي رسمتها لبيروت من الإقامة فيها والتردد عليها باستمرار خلال فترة الدراسة بعد ملاحظة الطرازات المعمارية الموجودة فيها هذا الكم المتراكم والمزيج من التراث الذي يعود الى حقبات تاريخية مختلفة ، ومن التراث المعماري للحضارات التي مرت على الشرق من العثمانية والفرنسية من ترميم القرميد والقناطر الى ما اصبح يسمى بالعمارة اللبنانية ، وهي مركبة وتبداً من تاريخ الإيوان في بلاد ما بين النهرين الى ما هي عليه اليوم ، وغابت عن العديد من الفنانين ما صرت اقوم به من ارشفة ابنية العمارة اللبنانية وهذا يتطلب ما بين 5 و8 أسابيع و ساعات طويلة جدا من العمل “.

ويقول ” التوثيق دليل على ما بقي من تراث معماري قائم ، فأحياء تراثية أزيلت بالكامل واستبدلت بأبنية شيدت بمواد بناء معاصرة والمباني الشاهقة ما يؤدي الى تغيير كبير في معالم بيروت التاريخية “.

أثر البيئة البقاعية على الرسام

وعن تأثره ببيئته البقاعية يقول سلامة ” المؤثر الاول بي هو محيط بلدتي ينطا والمدى في البقاع ، وقد وثقت أعمالأ من بلدة راشيا الوادي وجبل الشيخ ومعالم أثرية وتراثية في ينطا والجوار ، وكانت هذه الأعمال المنطلق في البيئة القريبة ثم انطلقت الى جبل لبنان وباقي المناطق الجنوب والشمال ، وكان بالنسبة لي خط سير نما مع مخزون بصري وبدا يدخل عليه فكرة الوعي والاحتراف وامتلاك التقنيات باحترافية اكبر “.

ما الفرق بين الصورة الفوتو غرافية واللوحة المرسومة ؟

يجيب سلامة ” الصورة الفوتوغرافية مهمتها إيقاف اللحظة العابرة مئات السنين ، بينما عندما يأخذ الفنان هذه الصورة ويبدأ بإعادة تشكيل الظل والضوء فيها وإضافة بعض العناصر والغاء بعضها ، تكون هذه العملية أشبه بتأليف كتاب أو بناء قصيدة أو ابتداع لحن موسيقي مع إضافة شيء من الواقع ومزجه مع شيء من الخيال ، وعندها يعمل على إعادة توثيق هذا العمل من عدة زوايا وأمكنة معينة ويلعب دور معرفة التركيب الهندسي و الفني الذي لا تستطيع الصورة الفوتوغرافية الوصول اليه والتعبير عن جماليته “.

ويختم سلامة قائلاً ” الصورة الفوتوغرافية هي ضمن زمان ومكان محدود بينما العمل الفني هو إضافة الفكرة والمشاعر والتأثر ، و اللعب على عنصر التاثير في العمل الفني  من حيز وزاوية لا تستطيع الصورة الفوتوغرافية نقلها بشكل  دقيق “.

بطاقة تعريف  

الرسام سلامة حائز دبلوم دراسات عليا من الجامعة اللبنانية بتقدير جيد جداً  وماجستير تطبيقية من جامعة ألبرتا في كندا .

شهادة فنون في التصوير المائي من محترف قوس قزح للدكتور عماد أبو عجرم .

شهادة اختصاص لمدة سنتين في مركز حيدر حموي للفنون التشكيلية

شهادة من مركز أدهم اسماعيل للفنون التشكيلية في دمشق

شارك بأكثر من 60 معرضاً في لبنان والخارج

متأهل من فاتن القضماني وله ولدان

The post أمير سلامة ينحت باللون والضوء ملامح التراث ويثبتها في الذاكرة كي لا تمحى ! appeared first on Next LB.